1991年1月4日，在台湾荣民总医院，一位名叫陈平的女子，与这个世界蓦然告别。穿身而过的滚滚红尘，四十八个年头，她还有一个为世人熟知的名字，三毛。

  阿维尼翁现象，是由于地域，历史，人文传承，文化政策，运作方式等各个因素拼接后所造成的，特有的，被接受的，一系列的只属于阿维尼翁戏剧节的现象。

    成立初期, 以 “艺术民主化”，“去精英，去教条主义艺术”为初衷的戏剧节，70年后的今天，即使在艺术自由的法国，不论是阿维尼翁IN单元一如既往的欧洲大师主宰，还是OFF单元剧团要付出的高昂成本，这里依然没能成为那个戏剧艺术平等交流+民族大融合的理想地。但，这个欧洲最古老的戏剧节的确依然可被视为（名利双收的）世界顶级艺术节，事实上，这也完全归功于它的商业运作性质！

    来自世界各地各大剧团每年花费重金在这里生活与演出一个月，目的只是为了赚取15欧一张可怜的门票钱？在这小镇仅有的几个200坐以上的“大”剧院即便场场坐满（可惜这只能是梦想）也很难让一个剧团收支平衡。那为什么法国剧团即便赤字都要为新作在阿维尼翁亮一番相？专业剧团那一定是板上定钉年年参与，与剧院的合约一签就是三年，为的是布置一个长期稳定的推广宣传战略。。。 

"我们很荣幸的声明，第40届“真实电影节”作品征选正式开启，国际真实纪录片电影节将在2018年3月23日至4月1日在巴黎（蓬皮杜艺术中心）举办。” 入选影片将在蓬皮杜艺术中心的三个放映厅和其他在巴黎的合作影厅共同放映。

--- 真实电影节艺术总监：Andréa Picard

FESTIVAL

DES 3 CONTINENTS

NANTES

21›28 NOV 2017

39E ÉDITION

第39届法国南特三洲电影节

2017年11月21-28日

电影节申请通道已开放，至9月31日结束！

Candidature - FIDÉ 2018

INSCRIPTIONS - Jusqu’au 31 octobre

FIDÉ法国(巴黎)纪录片电影节

2018征稿竞选至10月31日结束 

      FIDÉ创立于2008年，其目的是推广，鼓励和捍卫国际学生纪录片的创作。电影节每年5月举办，持续一周左右。

        每年，fidé都让它的观众们成为第一批认识和观看那些随后便在世界电影圈崭露锋芒的导演和作品。例如：

- 2014年入围fidé纪录片电影节的波兰女导演Aneta Kopacz的作品《乔安娜》（Joanna），夺得2015年奥斯卡金像奖最佳纪录短片；

- Elitza Gueorguieva，2009年就开始在fidé的组织观影小组工作并于2011年以导演作品《肚中蝴蝶》（Papillons dans le ventre）参与了fidé电影节，2017年3月她获得了法国真实纪录片电影节特别奖。(法国真实电影节于1978年由法国电影国家公共信息图书在蓬皮杜艺术中心创建，是法国最大的纪录片电影节，也是欧洲乃至全世界最有影响力的国际纪录片电影节之一。)

- Ilya Tomashevich导演作品《蓝天.黑面包》(Blue sky. Dark bread)，在2010年获得了西班牙毕尔巴鄂ZINEBI电影节银奖（Mikeldi d’argent-Festival ZINEBI）。

- René Ballesteros作品La Quemadura (2010) 获得多个国际重要奖项：法国真实纪录片电影节的Prix Joris Ivens奖，马德里纪录片大奖，（Grand prix à Documenta Madrid）和智利Sanfic电影节的最佳导演奖。 

- 亚历山德罗·科莫丁（Alessandro Comodin）2010年入围fidé的《Jagdfieber》同时也入围了戛纳“导演双周影展”（Quinzaine de Réalisateurs，与戛纳电影节平行举行的高声望准专业独立影展创立于1969年，华语电影人李安，侯孝贤等都曾有作品入围）；2012年他的第一步长篇电影《吉柯摩的夏天》 （L’Été de Giacomo）同时入围了世界多个重量级影展病收获颇丰。2016年作品好事将近（I Tempi felici verranno presto）同样也入围多个影展并获得了戛纳“国际影评人周”影展（ Semaine de la critique à Cannes）的Beatrice Sartori Award奖和墨西哥Mexico – FICUNAM国际电影节彪马银奖。。。

    FIDÉ  由来自不同背景的专业电影人和学生组成，fidé团队不断努力为那些高品质但并不属于主流电影市场的作品提供多元发展和推广的机会。第九届电影节期间，组委会共接收和观看了来自世界各地的600多部电影作品，其中产生了来自世界4大洲19个不同国家的（法国，黎巴嫩，德国，日本，以色列，波兰，巴基斯坦，西班牙......）31部入选影片。

        每部影片都是一个观众与导演交流的时刻，其目的是引发和探索来自不同文化和地域的人从不同角度观看这些作品产生的不同观点和认知。每年电影节期间，除了放映入选的31部纪录片外，还有一些特殊主题纪录片的放映，见面会，音乐会，展览等活动。。让多元的当代记录片作品得到价值的体现。

“ISE基金中国陶瓷艺术收藏展”

“2016阿维尼翁戏剧节不仅因法韩两国建交周年纪念而只会让大家看到韩国的众多剧目，来自中国的万玛舞蹈团舞蹈剧场《香巴拉》把观众带到西藏，进入荷花般纯净的乐土”，法国普罗旺斯地方大媒VAUCLUSE早报这样描述我们的舞剧－《香巴拉》。

第一次受邀参与欧洲久负盛名的阿维尼翁戏剧节的万玛舞蹈团首战便在阿维尼翁古城撩起了一股不小的藏风，在口耳相传如此重要的欧洲舞台上划出了自己的一块儿地。

作者：枯木

  不论是被称为21世纪欧洲现代舞大师，拥有举足轻重地位的比利时编舞家 Anne Teresa De Keersmaeker 在蓬皮杜当代艺术博物馆的呈现；还是“不舞蹈” “非舞蹈”（NON－DANSE）理论的领跑者法国著名舞蹈家及编舞杰宏-贝尔Jérôme Bel在纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art），抑或是在90年代被看做舞蹈新浪潮领头人的法国编导 Boris Charmatz（他在2011年成为第一位受邀加入法国阿维尼翁戏剧节组委会的舞蹈编导，刷新了舞蹈在整个舞台艺术和在阿维尼舞戏剧节的地位）在英国伦敦泰特现代艺术馆 Tate Modern 的舞蹈展览。。。不同的原因和动机正助推着舞蹈编导们突破以往的编舞和表演习惯，走进展览 (expo) 空间。

        不得不说，观看一场正规舞剧的演出对于观者的要求是非常苛刻的。他们必须要严格遵守开始的时间（一般演出时间正好是晚餐时间），没有中场休息故被要求不得离开座位，将就于不同剧场座椅的舒适度，还有总是与舞蹈演员保持着遥不可及的距离。。。或是基于上述种种让人感到“无聊”和被束缚的因素，或是带着一种尝试的使命，今天欧洲的舞蹈编导和学院们似乎正焦虑于摆脱这些条条框框并选择其他一些新的呈现方式 — 展览。

       在国际上运行一个文化艺术项目时，众筹的方式早已成为各专业艺术团体，机构，组织等筹集资金过程中不容忽视的一项资金来源，而网络众筹更是各界当今屡试不爽的好工具。今天我们就要浅聊一下网络众筹的当下趋势和运作，并共享给大家一些实用的充满活力的海外众筹网站工具。